九寨沟的水，我只敢用铅笔描个边

在九寨沟待了四天，我画的那些东西,自己看了都想笑。

也不是说我画得有多差，…你站在五花海面前，那水底下躺着几棵倒掉的树，枝干上裹着一层毛茸茸的绿藻，水是那种蓝绿蓝绿的，阳光打进去的时候，整片水面像被人打翻了一盒宝石，碎的蓝的绿的到处乱滚，你拿着调色盘，调了半天，往纸上一抹——完了，要么太艳，像塑料，要么太灰，像阴天拍废的照片，那种感觉特别挫败,特别无力。

所以我后来干脆放弃画那些水了，就用铅笔勾个边，留一大片空白，旁边写几个字：此处颜色,我调不出来。

说起来有点矫情，但那一刻我忽然理解了那些古代的山水画家，他们画山画水，从来不是照着实景一笔一笔描，而是看一眼，酝酿几天，更后落笔的时候，笔下的山和水已经不是原来那个山和水了，是心里的，我之前老觉得古人偷懒，现在才明白，有些风景你就是没法对着画，它太满了，满到你的手跟不上眼睛,眼睛跟不上心跳。

我在诺日朗瀑布那里也试过一次，瀑布的水声特别大，轰隆隆的，站久了你会觉得整个人的节奏都被它带着走了，我支开小马扎，拿出本子，开始画，画了大概二十分钟，低头一看，纸上全是乱七八糟的线条，有些地方水花画得太密，看起来像一坨打结的毛线，旁边有个大叔站我身后看了半天，说：“小姑娘，你这画的是瀑布吗？”我说是啊，他沉默了一会儿，很客气地说：“挺……挺有想法的。”

我就笑了，算了,收起来吧。

但我还是画了不少东西，比如树正寨子后面那棵歪脖子老树，树干上长满了青苔，我拿铅笔慢慢蹭出来的，那种粗糙的、湿润的质感，我还挺满意的，还有一个藏族阿奶坐在寨子门口晒太阳，手里捻着佛珠，脸上的皱纹一道一道的，我用炭笔画的，画完觉得她好像下一秒就会开口跟我说话，寨子里的经幡、转经筒、石头垒的矮墙，这些都画了，它们安静，不着急,愿意等我。

可一旦到了那些夺人心魄的海子面前——五花海、熊猫海、箭竹海——我就彻底没招了，那些水的颜色根本就不是固定搭配，你稍微挪个角度，光线变一下，它又换了副面孔，有时候湖底的钙华反光，水面就像镀了一层银，再一看又变成透亮的蓝色，蓝得你心里发慌，我甚至怀疑九寨沟的水是不是活的，它故意的，就是不让你画下来，就是要你记在心里,记一辈子。

后来我索性坐在五花海旁边的栈道上，把画本合上了，就看着那片水,看了很久很久。

有个小孩跑过来，大概六七岁的样子，趴在我旁边往下看，然后回头跟他妈妈说：“妈妈你看，底下有棵树在游泳！”他妈妈笑着说，那是倒在水里的树，小孩不干了，坚持说：“就是在游泳！你看它的树枝，像不像在划水？”

我低头看了看水底那些横七竖八的树干，被水泡了不知道多少年，枝丫伸展着，在水流里微微晃动——还别说,真挺像在游泳的。

我翻开本子，在刚才那片空白旁边，又加了一行字：它们不是在游泳，是在等，等了几千年了,还在等。

画得不好又怎么样呢，我来了，我看见了，我记下了,就够了。

那些我没画出来的颜色，现在还清清楚楚地晃在我脑子里,闭上眼睛就能看见。

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